十年的鑽研與顯化，大象體操
數學搖滾：
數學搖滾是以奇數節拍為骨幹，樂團中各樂器各自造化，但變化多端的各個音軌卻必須精準對拍，這樣的特殊要求卻能創造獨特又順耳的律動。也因為需要在節拍上計算鑽研，因此「宅」、「Nerd」是對這個樂風很普遍的形容，甚至是一種讚美。
小眾的流行音樂，古怪的悅耳旋律，這樣矛盾的特質卻能把「數學搖滾」這種音樂類型表達的淋漓盡致。
這是相對艱澀的流行樂曲風，但在台灣，聽眾們很幸運的擁有一組非常成功的本土數學搖滾樂團。不僅曲風動聽，甚至有許多配樂、跨界演出的作品，作品和創作思想均十分成熟，在全球數學搖滾樂團中都享有美名。
他們就是來自高雄的「大象體操」。本次訪談中他們分享了自己、作品和高雄的連結。
資源稀缺卻思想斑斕的啟蒙時代，談談那些已經消逝了的音樂空間與青春
談起上個十年，還是個學生的凱翔、凱婷與嘉欽。三人的青春記憶是一個又一個音樂空間。
當時數位串流還沒開始，主要聆聽方式還是CD。和平路大統誠品音樂進了很多另類搖滾樂。除了誠品之外，高雄還有玫瑰唱片、光南有在賣CD，雖然進的商品比較沒有那麼另類，但卻可以用比較便宜的商品購買到專輯。
雖然環境資源遠低於今日，但高雄卻出奇的有許多小型展演空間。有另類前衛的豆皮、子宮；兼運酒館的水星逆轉，活力狂放的ATT、Living Room。
「但上述這些空間，全都已經不在了。」凱婷說，「我當然知道部分空間有承接著繼續營運的地方，但整體來說還是太少間了。」
▲大象體操貝斯手凱婷。
凱婷認為，就是因為當時高雄場館數量眾多，古典音樂背景出身的三個人，各自在不同的時空背景下接觸了流行音樂。凱翔就是在子宮藝文空間啟蒙，流行音樂的表演張力和縈繞在子宮的前衛、實驗的人文思想吸引了凱翔，讓他開始探討流行音樂的創作。
嘉欽則是常常聽樂團Live。當時高雄的表演不多，聽來聽去往往都是滅火器、Kook、害羞踢蘋果，但嘉欽卻依然樂此不疲。這段時間的記憶也影響了嘉欽，在表演中也會介紹自己是來自高雄的樂團。此舉除了是受到滅火器影響。更是因為到了台北讀書之後，對兩個城市的差別很有感受。
每次表演時強調自己來自高雄，就是每次強化要回高雄的決心。
▲大象體操鼓手嘉欽。
也是因為這樣的原因，對於高雄音樂產業的發展，凱婷和嘉欽希望能有更多的小型場館，因為這不僅能培育觀眾，也能陪伴樂團成長的地方。同時也是讓音樂人表演和交流能夠最自然的發生的空間。對於音樂人的養成，產業的穩健，小型空間絕對是不可或缺的因素。
必須「創作」才能上台表演，一場在高師大附中的文藝復興運動
凱翔和嘉欽一前一後考進了高師大附中。嘉欽加入熱音社的時候，社長是凱翔學長。當時凱翔訂下了一個規定：社員們怎麼組團都不干涉，但必須要有自創曲才能上台表演。
希望每個人都能藉由創作找到玩音樂的真正價值，這才是接近藝術一個比較好的方式。
藉由實作來找到邏輯，跟自己真正想要的是什麼，其實這種做法在每個領域都是通用的。希望大家在社團時就能學會這件事。——凱翔
▲大象體操吉他手凱翔。
創作不是件容易的事情，但是因為需要上台表演，社員們都還是硬著頭皮務實創作。
但再怎麼辛苦，可能都比社長的妹妹輕鬆，凱翔社長要求凱婷創作的手法更是猛烈。當時凱婷主要樂器是長笛，凱翔把就讀國二的妹妹關進琴房，規定她必須搭配著哥哥的吉他編曲，完成一首長笛自創曲才放她出來。
陳述這段回憶時，凱婷雖然開玩笑說哥哥「很可怕」。但同時也認同哥哥對創作重要性的判斷。因為凱婷所加入了雄女熱音社，看到都有很好的演奏技巧，但因為沒有創作的氛圍和習慣，所以沒有任何人走上音樂的道路。
反觀高師大附中熱音社，在凱翔要求大家必須創作那段期間，許多人都找到做音樂的感覺，在後來進入了音樂產業。高師大附中熱音社，也成為高雄音樂產業的一個重要場景。這或許就是走過啟蒙時代的凱翔，在生活裡的一場成功的文藝復興運動吧。
▲大象體操默契極佳，在愉快的互動中，三人分享從小到現在的創作心路歷程。
經歷工業革命後的《穿過夜晚》，將會是一張很好聽的作品
雖然從初試啼聲就佳績不斷，但凱翔回首一路過來到現在，充滿感觸的說：「一個團要成熟，真的需要十年。」
大象體操的成軍過程，先是將作品集結發行第一張專輯《角度》。然後是從無到有打造了第二張被嘉欽形容是工業革命的專輯《水底》。
在發行單曲後就曾經上過香港紅磡、台北小巨蛋的大象體操，卻在一次藉助生祥老師的高階音響聆聽作品過後，驚訝的發現大象體操轉換時會有滿大的落差感。
這個震撼讓大象體操十分警惕，所以除了編曲上必須更苦心鑽研，成員更全部投入學習數位工具，藉由工具讓作品完成度更加精密細緻。第二張專輯《水底》，就是在這麼多的反省及檢討後的產出。
▲大象體操對創作的嚴謹，同時表現在跨界的合作上。
「跨界不是兩個音樂人合作，而是兩種截然不同文化的合作。」——凱翔
在一次跨界合作中，大象體操先寄有使用原住民古調的Demo給原住民創作者巴奈，後來兩組人馬碰面時，卻感受到巴奈似乎有些難言之隱。
原來原住民使用古調同時有區分敵我的功用在。每個部落有各自會用跟不會用的音。原住民很可能會在對方唱出自身不會用的音律時，判斷對方是敵人而發動攻擊。
在這麼多淬礪和反省之後，大象體操發行了第三張專輯《穿過夜晚》，兼具繁複的編曲與直球對決的感染力，豐富的歷練以及真誠的初心，以及紮紮實實的「工業革命」經驗。現在的大象體操，不管在音樂還是風格上，都已經成功掌握了更多的自由度。
「這將會是一張很好聽的專輯。」嘉欽說。
最終目標：打造台灣本土的音樂類型
▲玩音樂不只為了創作，大象體操還有很多想做的事情。
從成團一開始，大象體操就給了自己立了一面大旗：「而且我們要求自己是世界級的實驗性。」凱翔說。
「實驗」是大象體操給自己創作的核心價值。
這麼高的標準，這麼多的努力，只因大象體操有一個終極目標：「我們要打造台灣本土的音樂類型。」
「國外的樂團表演時會介紹自己從哪裡來，說出國家的名稱時，樂迷會很自然的有一種想像，因為很多國家其實都有自己的音樂類型。我們介紹我們自己是高雄團的時候，也會希望歌迷有這樣的感受。」凱婷說。
「但台灣並沒有屬於自己的音樂類型。」凱翔補充。
鑽研對樂理的結構，深化樂器的演奏技巧，同時始終對台灣音樂環抱使命感的大象體操，究竟會為台灣打造甚麼樣態的音樂類型，著實令人興奮。但其實在那天來臨之前，大象體操的每一張專輯，都早已為台灣獨立音樂一次次鑿開全新風貌了。
